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          丟朗·呂厄:鐘愛(ài)印象派藝術(shù)的畫(huà)商

          未知?? 時(shí)間:2015-08-24 17:14 ??瀏覽:
          \丟朗·呂厄在他的畫(huà)廊

            如果對于一場(chǎng)展出而言,人們對售畫(huà)商的關(guān)注比創(chuàng )作這些畫(huà)的藝術(shù)家的關(guān)注還要多,是很不尋常的。但的確有這么一位19世紀的巴黎畫(huà)商,通過(guò)發(fā)掘后來(lái)舉世聞名的藝術(shù)家,塑造出了屬于他的,也是我們所有人的藝術(shù)市場(chǎng)。如今他已經(jīng)成為美國費城重要展出中的主角。

            保羅·丟朗·呂厄(Paul Durand)是一位真正的買(mǎi)手。他是首個(gè)買(mǎi)下雷諾阿(Renoir)《船上的午宴》、莫奈(Monet)《麥堆》的畫(huà)商。巴黎奧賽美術(shù)館里100幅印象 派大師作品,阿爾伯特·巴恩斯(Dr.Albert Barnes)費城基金會(huì )的100多幅作品,都是從丟郎·呂厄那里買(mǎi)入的。

          \丟朗·呂厄購買(mǎi)了約200件莫奈的作品

            費城藝術(shù)博物館館長(cháng)詹妮弗·湯普遜(Jennifer Thompson)表示:“他買(mǎi)了1000多幅莫奈的作品,1500幅雷諾阿的作品,800幅畢沙羅的作品,400幅希思黎的作品,400幅卡薩特的作 品,200幅馬奈的作品。所以總計大概有5000份印象派畫(huà)家的作品。”

            也正是丟郎·呂厄在所有人之前發(fā)現了他們的才能。1870年普法戰爭期間,丟郎·呂厄打包好所有收藏從巴黎奔赴倫敦。在那里,同為僑民的藝術(shù)家朋友給了他一條建議:調查一下莫奈和畢沙羅兩人的作品。

            至少湯姆森策展人喬·瑞希爾(Joe Rishel)是這么說(shuō)的。湯姆森的看法稍有不同:“有一天,一位呂厄熟知的藝術(shù)家帶來(lái)了一個(gè)年輕的法國畫(huà)家,介紹時(shí)說(shuō)道,‘這個(gè)藝術(shù)家將會(huì )超過(guò)我們所有人’,而那個(gè)年輕人就是莫奈。”

            畢沙羅聽(tīng)說(shuō)了丟朗·呂厄買(mǎi)下了很多莫奈的畫(huà)作,不想錯失這個(gè)機會(huì ),也把自己的作品都帶了過(guò)去。畫(huà)商當時(shí)不在,畢沙羅就把所有作品留在了美術(shù)館里。

            湯姆森說(shuō):“隨后丟朗·呂厄立即給他寫(xiě)了一封信,信上說(shuō)道,‘未能見(jiàn)到你我感到很遺憾。你留下的作品令我驚喜萬(wàn)分。你能給個(gè)價(jià)錢(qián),并把其他作品也帶來(lái)嗎?’當然,這可以稱(chēng)得上呂厄職業(yè)生涯里的關(guān)鍵點(diǎn),印象派大師們開(kāi)始在此集聚。”

          \在第一次會(huì )面阿爾弗雷德·西斯利就買(mǎi)了他29件作品

            最終,這位畫(huà)商回到巴黎。他會(huì )見(jiàn)了德加斯、希思黎等人,開(kāi)始買(mǎi)這些畫(huà)家的工作室。這個(gè)做法在常人看來(lái)也是難以理解的。

            湯姆森說(shuō):“會(huì )見(jiàn)這些藝術(shù)家的第一年里,他就買(mǎi)了29幅畢沙羅的作品,29幅希思黎的作品,10幅德加斯作品和2幅雷諾阿的作品。”

          \德加說(shuō)他特別喜歡印象派這個(gè)詞

            在這么早的時(shí)候買(mǎi)下這么多的畫(huà)作,是一種革新,湯姆森談到:“其他交易商可能只會(huì )買(mǎi)10幅作品,等這些賣(mài)出去之后再回來(lái)買(mǎi)入更多。而他則極具創(chuàng )造性的一次性買(mǎi)入大量作品。這使得他幾乎壟斷市場(chǎng),也給藝術(shù)家們帶來(lái)了莫大的支持鼓勵。”

            但這也是風(fēng)險極高的生意。

            “投資這么大的金額和資源給藝術(shù)家,是一場(chǎng)大賭博。并且他所投資的不只是印象派藝術(shù)家,還是一些不被人熟知甚至不被喜歡的藝術(shù)家。1870年代很少會(huì )有交易商大批買(mǎi)入印象派作品。”

            丟朗·呂厄通常需要10至20年的時(shí)間賣(mài)出去一些作品。莫奈的描繪倫敦格林公園迷霧早晨的畫(huà),馬奈描繪美國內戰時(shí)期兩艘補給船之間戰爭的畫(huà),德加斯描繪的蒼白的芭蕾舞女演員的畫(huà),都還沒(méi)有遇到能夠欣賞的顧客。

            1876年,呂厄拿出美術(shù)館的三間房,為第二場(chǎng)印象派作品展做準備。法國的批評家們口舌從不饒人。針對雷諾阿那副陽(yáng)光下的裸體畫(huà)作品,批評家們點(diǎn)評道:“雷諾阿畫(huà)中的胴體的確不像腐肉,因為它沒(méi)有綠色紫色的污斑。”

          \德加一生創(chuàng )作了1500余件繪畫(huà)

            但丟朗·呂厄對藝術(shù)家們依然忠心耿耿。他為他們舉辦個(gè)人展,這又是一次創(chuàng )新。以各種各樣的方式給他們支持。

            湯姆森說(shuō)到:“他成為了這些印象派畫(huà)家們的好朋友,還會(huì )為他們提供薪酬。畫(huà)家們要交租金或還債的時(shí)候,呂厄就會(huì )借給他們錢(qián)。甚至在1890年代末期,呂厄還允許藝術(shù)家們買(mǎi)大型地產(chǎn)。”

            當然,也有黑暗時(shí)期出現。丟朗·呂厄破產(chǎn),而藝術(shù)家們自己的作品得不到信任。在一些給呂厄的信中,莫奈吐露了自己在諾曼底海岸作畫(huà)時(shí)遇到的沮喪。他甚至威 脅說(shuō)要毀掉畫(huà)布。丟朗·呂厄則說(shuō)道:“請別那么做。我會(huì )給你寄錢(qián)的。把畫(huà)布寄給我作為償還吧。”他還給莫奈心靈撫慰:“不要感到絕望。我相信你,繼續畫(huà)下 去吧,我們一定會(huì )找到市場(chǎng)。”

          \莫奈作品

            除了給出友誼、資金和道德支持,這位畫(huà)商還給出了信任。“丟朗·呂厄從沒(méi)有和他的藝術(shù)家們簽合同,形成正式法律關(guān)系。所以當藝術(shù)家們開(kāi)始和其他畫(huà)商交涉的時(shí)候他就會(huì )很緊張。他想要成為印象派作品獨家交易商,這也說(shuō)得通,因為他收藏的作品是最多的。”

            所以他究竟是一個(gè)夢(mèng)想派藝術(shù)愛(ài)好者,還是一個(gè)精明的商人呢?湯姆森認為遠遠在此之上。

            “他常常在回憶的時(shí)候說(shuō)道自己對藝術(shù)的熱愛(ài)和給藝術(shù)家的支持。但他也是一個(gè)杰出的商業(yè)和企業(yè)家??纯此纳虡I(yè)行為,你就會(huì )發(fā)現他真的很精明。”

            很顯然,歐洲并不太喜歡印象派作品。所以1886年,這位畫(huà)商將300幅畫(huà)作打包進(jìn)43個(gè)箱子里,帶著(zhù)它們乘船到了美國。他花了三個(gè)月在美國舉辦了一場(chǎng)展 出,在華盛頓、辛辛那提和費城游走,拜見(jiàn)收藏家們。以4萬(wàn)美元的價(jià)格賣(mài)出了49幅畫(huà),這在當時(shí)是十分可觀(guān)的數字。一年之后他在紐約開(kāi)了一家美術(shù)館(一直開(kāi) 放到1950年?。?。他賣(mài)出的很多作品都成為了美國重要博物館里印象派作品集的中心作品。

          \丟朗·呂厄

            所以可以說(shuō),美國拯救了丟朗·呂厄和他的藝術(shù)家們。而呂厄也救了他的畫(huà)家們。莫奈生前最后一刻曾說(shuō):“我們所有的印象派畫(huà)家,如果沒(méi)有丟朗·呂厄,早就會(huì )被餓死了。”

            1922年丟朗·呂厄去世,享年89歲。他曾說(shuō)道:“最終這些印象派藝術(shù)家們勝利了,我的瘋狂變成了智慧。如果我60歲去世,一定是負債累累,身邊只有一堆被低估的藝術(shù)珍寶。”

            “發(fā)現印象派藝術(shù)家:丟朗·呂厄和新繪畫(huà)”(Discovering the Impressionists: Paul Durand- Ruel and the New Painting)展,正在費城藝術(shù)博物館舉辦,開(kāi)放到9月13日。這是一場(chǎng)關(guān)于滿(mǎn)腔熱誠的畫(huà)商和受到空前支持的藝術(shù)家們的展出。

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