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          科技鑒定解密:元明青花“鐵銹斑駁”的秘密

          未知?? 時(shí)間:2020-09-17 15:50 ??瀏覽:

          一、胎泥原因

          清 纏枝花卉紋尊

          在燒造出元青花之前,景德鎮主要以燒造小件影青釉瓷器為主,多為實(shí)用器。而隨著(zhù)青花瓷器的燒造成功,大件器物數量開(kāi)始增多。出現這一情況的主要原因,是燒造影青釉瓷器的胎泥在硬度上無(wú)法支撐燒造青花瓷所需的硬度,于是開(kāi)發(fā)并使用了新的泥料配方,稱(chēng)為“二元配方”。兩種瓷土的結合,再加上胎體厚度增加,便可燒造出相對大的器物。

          “至正型”龍紋瓶局部

          青料是含鈷、鐵、錳、銅等礦物元素的集合體,在磨制煅燒調和后,直接繪畫(huà)在瓷胎之上,罩上透明釉后進(jìn)行燒制,才會(huì )呈現出我們能夠看到的藍色。在青花瓷胎入窯燒制時(shí),在高溫的烘烤下,瓷胎將會(huì )排除多余的水分重新結合,而釉面將處于一種熔融的狀態(tài)流動(dòng)開(kāi)來(lái),此時(shí)繪畫(huà)在瓷胎表面的青料會(huì )沿著(zhù)胎體間的細小空隙往胎骨內滲透,等到出窯后,尤其是大件青花器物,就會(huì )看到有深入胎骨的無(wú)規則的大小不同的斑點(diǎn)或斑塊,用手撫摸有坑洼之感,這就是所謂“咬胎”的現象。

          元 青花花卉紋大罐局部 故宮博物院藏

          而清代青花器物,即使是康、雍、乾時(shí)期仿明代永宣時(shí)期的器物,也不會(huì )出現“咬胎”的現象。這是因為煉泥技術(shù)的提高,使得繪畫(huà)時(shí)鈷料內的元素不易滲入胎體,反而會(huì )有未能磨細的礦物渣點(diǎn)進(jìn)入釉?xún)刃纬砂唿c(diǎn),從“咬胎”成為“咬釉”,景德鎮的繪畫(huà)藝人們稱(chēng)這種現象為“料刺”。

          二、鈷料加工與繪畫(huà)技術(shù)原因

          元代及明永宣時(shí)期的青花器物,在紋飾中會(huì )出現黑褐色且凹凸不平的斑點(diǎn),為業(yè)內公認“蘇料”的特點(diǎn)。但對比觀(guān)察此種特點(diǎn)會(huì )發(fā)現,它多出現在大件器物的主要紋飾圖案中,如纏枝花卉的花朵、魚(yú)龍紋飾的鱗片等,而在輔助紋飾中卻極少出現。形成這一特點(diǎn),其根本原因是繪畫(huà)的技法問(wèn)題。

          明宣德 青花纏枝花卉杯 故宮博物館藏

          繪制輔助性紋飾時(shí),畫(huà)師走筆速度快,一氣呵成,不會(huì )反復用筆,相比主體紋飾,同一范圍內青料使用更少,涂抹更薄,因此并不會(huì )產(chǎn)生“蘇料”斑點(diǎn)的現象。而在繪制大件器物的主體紋樣時(shí),為突出主題圖案,畫(huà)師下筆的力度加大,走筆速度放慢,因此形成的線(xiàn)條加寬,并且還會(huì )用筆反復勾勒線(xiàn)條;若為了突出花朵、龍鱗等紋飾時(shí),還會(huì )用一種特殊的技法,當地稱(chēng)為“塌水”,此種技法是用繪畫(huà)的鈷料在某一部位多次進(jìn)行涂抹,以突出相應位置的立體感。也是因此,造成了此處鈷料的厚度超過(guò)輔助紋飾幾倍的現象。

          明永樂(lè ) 青花纏枝花卉執壺

          再加之當時(shí)鈷料的加工研磨不夠精細,就會(huì )在反復涂抹后的表面出現很多細小的青料顆粒。在之后的燒造中,由于主體紋飾和輔助紋飾的燒造時(shí)間和溫度是一致的,輔助紋飾及用料較薄的小件器物,鈷料就會(huì )被充分的氧化還原而發(fā)出鈷料的本色,而通過(guò)塌水方法繪制的主要紋飾,鈷料常得不到充分的還原且有青料顆粒存在,從而無(wú)法充分發(fā)色,又加之胎泥松軟間隙大,鈷料會(huì )順著(zhù)縫隙進(jìn)入胎體,這樣就出現了凹凸不平、深入胎骨黑褐色的斑點(diǎn),形成所謂明永宣時(shí)期“蘇料”的特點(diǎn),這也是“咬胎”現象形成的原因。

          元 青花纏枝牡丹瑞獸紋雙耳罐 伊朗國家博物館藏

          通過(guò)以上的分析,出現永宣時(shí)期特殊現象的原因,完全是胎泥粗松、鈷料研磨不細、繪畫(huà)技法的特點(diǎn)、窯溫偏低四種因素疊加而成的,是青花瓷器在景德鎮初創(chuàng )時(shí)期的必然結果,與鈷料的來(lái)源沒(méi)有任何關(guān)系。

          明永樂(lè ) 青花葡萄紋花口大盤(pán) 天津博物館藏

          小件器物及部分大件器物在繪畫(huà)技法上使用得當、燒造瓷器時(shí)的窯溫適當、在高溫下鈷料能夠充分還原,就不會(huì )存在雜色斑點(diǎn),釉面表現也會(huì )相對較好,釉面光潤,鬃眼不易被發(fā)現。而在燒造青花瓷器的初期,生產(chǎn)技術(shù)還不成熟,大多數釉色青灰,青花發(fā)色偏黑且有斑點(diǎn),是因多種原因造成的,這與鈷料的加工精細程度有關(guān),而與鈷料產(chǎn)地無(wú)關(guān)。

          合肥中普藝術(shù)品檢測中心2015年在中國科技大學(xué)先進(jìn)技術(shù)研究院創(chuàng )立,專(zhuān)注于古董藝術(shù)品光譜檢測斷代,實(shí)驗室掌握了先進(jìn)的古董科技經(jīng)驗和技術(shù)。中心匯集了幾乎國內所有窯口的全部數據,采用先進(jìn)的熒光光譜儀,高清晰數碼觀(guān)測顯微鏡,對疑似文物進(jìn)行無(wú)損檢測。除了硬件設施外,檢測還新引進(jìn)了目前英國高校和其他專(zhuān)門(mén)研究機構等較完整的古陶瓷數據庫、青銅器數據庫等系統,在提供傳統專(zhuān)家目鑒的同時(shí),亦推行了科學(xué)檢測的方式。

           

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